.jpg)
Wystawa jednego obrazu
Kilka miesięcy temu wrócił do Kozłówki, po dłuższej konserwacji, obraz zatytułowany roboczo „Zbiorowy portret kobiecy”. W tych dniach został oprawiony w odnowioną i bogato pozłoconą ramę i wyeksponowany na parterze reprezentacyjnej klatki schodowej. Do końca sezonu, będzie można go oglądać z bliska, na swoistej „wystawie jednego obrazu”.
Co takiego niezwykłego jest w tym obrazie, że zasługuje na specjalne wyeksponowanie? Malowidło przedstawia osiem kobiet stojących za balustradą schodów lub mostku w parku. Ich bogaty strój, klejnoty i staranne fryzury wskazują na wysoką pozycję społeczną. Dwie spośród dam wyraźnie się wyróżniają: obie znajdują się w centrum kompozycji, jedna góruje nad innymi wzrostem, druga, nieco wysunięta do przodu, otulona jest przynależnym władcom gronostajowym płaszczem.
Reprezentacyjny charakter portretu, precyzyjne oddanie szczegółów, użycie drogich barwników, np. naturalnej ultramaryny wskazują na środowisko dworskie. Kostiumy przedstawionych kobiet sytuują obraz w końcu XVII wieku. To wszystko wiąże go z dworem Jana III Sobieskiego, zaś ukazane na płótnie postacie to Maria Kazimiera i Teresa Kunegunda wraz z damami dworu. Okazją do stworzenia tej kompozycji miałyby być zaślubiny królewskiej córki, Teresy Kunegundy, z elektorem bawarskim Maksymilianem Emanuelem Wittelsbachem, które odbyły się 15 sierpnia 1694 roku.
Autor obrazu nie zostawił na nim swojego podpisu. Autorka konserwacji i dokumentacji konserwatorskiej, Weronika Wójcik, porównując go ze znanym portretem zbiorowym „Jan III Sobieski z rodziną”, namalowanym przez Henri Gascara, przypisuje go temu francuskiemu artyście.
Nie są znane przedwojenne losy płótna. Do Kozłówki trafił w 1954 roku ze Składnicy Muzealnej w Żelaźnie na Śląsku. Jak się tam znalazł i dla kogo był pierwotnie przeznaczony? O tym będą opowiadać przewodnicy pałacowi.
Konserwacja obrazu została wykonana jako praca magisterska Weroniki Wójcik w Pracowni Konserwacji i Restauracji Malarstwa na Podłożach Ruchomych w Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie pod kierunkiem prof. dr Joanny Szpor. Część teoretyczna "Dworski portret zbiorowy w XVII w." napisana została w Międzywydziałowej Katedrze Historii i Teorii Sztuki pod kierunkiem st. wykładowcy Anny Rudzkiej.
